建筑幕墙二级资质标准,建筑师“下乡”，接受（

几年前，建筑师在乡村做项目似乎还是一件很小众的事。但放眼今天，作为一名建筑师，要是不在村里比划两下，都不好意思跟同行打招呼。在经济放缓、产业结构调整、房地产遇到瓶颈、政府反腐力度加大的背景下，所有人的目光都聚焦到了农村，建筑师自然也不甘落后地蜂拥而至。几年下来，似乎是战果颇丰。奖项拿到手软，大师层出不穷，理论花样翻新。但实际结果呢？山还是那么荒，村还是那么穷。书院里面麻将声脆，艺术公社人去楼空。

既然人类社会已经不能阻挡建筑师进军乡村的脚步，作为一名建筑师，我想我们至少在参加“战斗”之前有责任去思考几个问题。是乡村需要建筑师，还是建筑师需要乡村？建筑师在这个过程中应该充当一个什么样的角色？有多大的价值？对于这些问题的回答，既能够帮助我们客观理性的指导自己，更可以有效地避免误伤群众。

这个工作大多数都会被匠人所承担，他们的经验来自于上一辈的传授。当然，这并不意味着他们不需要解决新的问题。在看似成熟的建造体系下，他们需要去处理好各种关系，这来自于真实的生活和特定的自然环境。最后形成的状态就是村落建筑永远是以一个族群的整体面貌出现，每一个建筑单体都相对“安静”的融入到了所处的场地中，在统一的形式特征下通过个体之间复杂有机的位置关系反映出丰富的生活内容。这种以复制为基础的建造方式也并不是完全的停滞不前，只是发展速度是非常缓慢的。每一次重大的变化都需要经过时间的验证，在被整个族群接受以后，再作为一种新的成熟经验被传承下去。从这个意义上来说，被建筑师所鄙视的“复制“恰恰是乡村建筑的本质，这是一种对于保持乡村内部生态平衡来说最聪明也是最合理地应对策略。它一方面减少了每一次设计创新所带来的成本损耗（时间，试错），同时也有效地把人们的生活方式和文化传统以一种物质的形式固化下来，使得文明得以延续。正因为如此，中国传统的乡村是没有建筑师的，有的只是工匠。说起建筑师，这应该是个舶来品。我们总说是建筑行业的祖师爷，但他其实是个不折不扣的匠人，而非建筑师。他最大程度地体现了对于成熟技艺的熟习，而不是创造性。

我们今天所谈到的建筑设计作为一门学科是由梁思成先生在1928年回国建立起来的，参照的也完全是以美国宾州大学为模本的教育体系。这是一个工业文明催生出来的体系，从本质上说来源于城市。建筑师的一个非常大的特征就是他的独创性，这是被行业的竞争方式所决定了的。虽然很多建筑师都强调自身设计方法的客观性，但真实情况却是带给建筑师商业机会以及提升商业价值的最大原因恰恰是其异于他人的独特性。他们的工作从本质上说绝不是重复已有的成熟产品，而是创造性的去解决问题。这源于两点因素：一是工业文明的高速发展，使得社会生态无法象农耕文明那样沉淀下去达到平衡，这就让整个社会总是处在一个不断前进但又充满了矛盾冲突的状态中。新的问题层出不穷，而现成的成熟经验总是显得力不从心，这恰恰带给了建筑师机会；二是科技的迅猛发展又给建筑师提供了源源不断的新的解决问题的弹药。我们应该认识到，做为一个传统的乡村体系，在它没有被破坏之前，建筑师的进入更像是一种入侵。在这个过程里，建筑师的独创性基因和农村的复制性基因会产生很大的矛盾。如果继续成熟体系的重复建造，建筑师的价值便无从体现。而如果任由建筑师激情创造，则会带来前期设计成本的增加和结果的不确定，产生的最终产品也会打破既有的生态平衡。所以，建筑师下乡往往会演化为一场互相伤害的过程。